Buscando vivienda: Mallorca, 1962

Ellis llegó a Mallorca a bordo del Constitución, un barco enorme que venía de Nueva York. Por lo tanto, había llevado a cabo su sueño de volar a la ciudad de los rascacielos, pero solo en tránsito. Sólo tres días en Nueva York. No es ningún misterio que El lis se decantara por Mallorca, precisamente: su profesor Fred Hocks le recomendó visitar la isla. Pero la intención original de El l is 'no va más allá del turismo. El artista no se dio cuenta de que Mal lorca, precisamente  Mal lorca, sería su hogar hasta que  permanecer  Se agotaron las opciones. El l se viaja primero a Francia. "Estaba realmente obsesionado con instalarme en La Provenza, siempre lo he estado.  allí se siente como en casa ". Visitó Aix-en Provence, el estudio de Cézanne. Pero a pesar de su predilección, se sintió extraño

allí. "Solo, me sentí muy solo. Aunque no me importa la soledad. Pero me sentí aislado allí". También sondeó Italia. Pasó un mes cerca del lago Orta, pero eso tampoco lo convenció. Hay algunos lugares que son una auténtica lujuria para los sentidos, pero el calor es sofocante y la soledad también es tremenda ".  Durante ese mes, la mano de Ellis extendió furiosamente el color y la caligrafía sobre papeles que no soportaban la humedad.  De vuelta a España, Ellis probó Madrid, donde Fred lo puso en su apartamento mientras el pintor buscaba un estudio.  Todo era demasiado caro. Y lo mismo en Barcelona. Así que, finalmente, Mal lorca fue la mejor opción.

Demasiadas circunstancias propicias confluyen en Mallorca para que Ellis no decida quedarse. La primera fue Nan Gardner, modelo y, a quien conoció en la isla.  No se había perdido su visita anual a la isla.  desde los años 50 y ahora vivía en la isla.  En aquellos días estaba virgen, como la mayor parte de la isla. “Este paisaje también ejercería una especial influencia en Ellis, como lo hizo en tantos visitantes armados con bolígrafo o pincel. La tranquilidad que el artista busca, y descubre en la isla, es otra circunstancia. Y por qué negarlo, alguna otra, más razones prácticas, por ejemplo, el hecho de que era barato en comparación con Estados Unidos.  Aquí podría establecerse con los ahorros que había acumulado durante los 6 años anteriores.  años, y tratar de sobrevivir entregándose por completo a su trabajo artístico.

Ellis estableció su primera residencia en Génova, cerca de El Terreno, donde se congregaron la mayoría de los estadounidenses que visitaron la isla.  El ambiente no lo convenció: “Eran gente de mi edad, pero muchos estaban aquí porque tenían una pensión estatal, eran veteranos de la Segunda Guerra Mundial.  Se pasaban los días bebiendo, emborrachándose, de fiesta, pero ese no es mi escenario ”. Visitó los pueblos de los alrededores: Deia, Valldemossa.  En Deia descubrió el poder de un lugar que era "mágico, tiene una especie de elemento de otro mundo, es una maravilla de color y misterio"; y también se mezcla con el          círculo de artistas que se habían instalado se dirigieron allí. Conoció a Robert Graves a través de Bill Waldren. “Los artistas e intelectuales que vivían en Deia formaban una comunidad, compartían gran parte de su vida y había un gran intercambio intelectual y creativo entre ellos.  Pero yo queria mas

tranquilidad, quería estar un poco más aislado ".  Encontró el término medio feliz en Génova. Allí empezó a trabajar y desde allí descubrió Mallorca, su paisaje, su estilo de vida y su gente.

“ Soy mallorquín; Me siento totalmente conectado con la isla.  Me trató bien, muy bien.  Aquí se ha recibido todo lo que han aportado los extranjeros en diversos estilos artísticos:   Aquí encontró una calidad de vida que Estados Unidos le rechazó categóricamente, ya sea en San Diego, Nueva York o Nebraska.  Sobre todo, es la forma en que las personas se relacionan entre sí. "Varias veces he pensado en regresar a los Estados Unidos. Mis amigos dicen que podría hacerme más un nombre y ganaría más dinero. Pero mi hijo no lo recomendó. Dice que no duraría más de un mes, y tiene razón. Allí puedes pasar meses sin conocer a nadie que conozcas. Incluso si quieres ver a un amigo tienes que planificar la reunión de antemano, con un tiempo de anticipación. Eso no sucede aquí. Voy a el centro de Palma en cualquier momento y siempre conozco a alguien ". Y los encuentros sobre manteles, insustituibles: “Los momentos agradables que uno pasa con los amigos alrededor de una mesa, eso lo tiene España, ya sea Manacor, Alpera o donde sea. Quedas a comer y sí, la comida es importante, pero más aún. es la conversación. Apenas te has sentado y ya estás planeando la próxima cena ".

Arte en Mallorca

Aunque Ellis, al llegar a Mallorca, se sintió terriblemente intranquilo.  La misma ansiedad que le había hecho dejar Provenza e Italia.  Ya, al regresar a los Estados Unidos en 1955, había mostrado signos de dificultad para adaptarse a la nueva situación: "Era como si hubiera regresado de otro planeta, una forma diferente de vivir, de comer, de hablar, de otra gente ... Me tomó muchos meses adaptarme de nuevo ". El dolor de este cambio más reciente se percibiría en su obra: en la intensidad, la confusión y la dureza  con el que a menudo expresa soledad y malestar de  espíritu. Sin embargo, pronto entabló amistad con otros artistas recién llegados y poco a poco su círculo social se fue ampliando. El núcleo de estas relaciones está formado por cuatro nombres, ya muy conocidos en el panorama artístico: Jim Bird, Steve Afif, John Ulbricht y Ritch Mi ler.

Con ellos Jacobson  entró en la vida cultural de la isla y entró en contacto con los diferentes colectivos que luchaban por hacer un gran avance en el arte decadente que aún imperaba en Mallorca en ese momento.  El artista todavía  recuerda vagamente al Grupo Tago, el primero de los grupos organizados en Palma con  vocación de abrir el camino hacia las nuevas artes plásticas en Mal lorca29. Sin duda, porque la actividad del grupo, fundado en 1959, comenzó a remitir en 1963, y se escindió el año siguiente: precisamente cuando El Es Jacobson se instaló en la isla y empezó a entrar en contacto con el ambiente artístico. Sin embargo, tiene claros recuerdos de Pere Quetglas (Xam), a quien conoció brevemente, sin embargo, estableció una relación afable con él. Y de Mi quel Rivera Bagur, "muy narf, y muy buena persona". Más tarde serían J im Bird, John Ulbrich y Steve Af si quienes asistirían a las reuniones del 'Gru p Di mecres' con Ellis, en la década de 1970. Este grupo, organizado en Manacor por artistas como Miquel Brunet, Llorenc, Ginard, Joan Riera Ferrari o Bi el Barceló, nos reuníamos una vez a la semana, pero íbamos un mes basi s. "Era de noche, estaba muy lejos, y al final siempre llegabas muy tarde a casa. Al principio estaba muy activo. Algunos artistas se reunieron y pasamos el tiempo charlando, bocetos en bruto y cari catu res. Más tarde se convirtió en algo diferente:  creo que demasiados  la gente fue ". Ellis

describe sus intentos de organizar una reunión similar en Génova, que sin embargo fracasó.  

La llegada de Ellis a la isla coincidió con el verdadero inicio del desarrollo turístico de Mallorca. "El año 1960 se toma siempre como el punto de partida definitivo en el desarrollo turístico moderno, caracterizado por su carácter de fenómeno de masas, la transformación radical del  islas '  socioeconómico  estructura y el establecimiento de un modelo turístico creciente único en el Mediterráneo,  La descripción que Ell ofrece de la isla que descubrió al llegar a coincidir con esta visión de un escenario desalentador para la abstracción  él  tenía  ya  llegar a conocer  y  desarrollarse en  Extremadamente interesante  propuestas. "El turismo ya estaba en marcha, aunque recién comenzaba". Culturalmente, “Mallorca estaba muy atrasada. Los extranjeros y algunos españoles estaban más avanzados.  De hecho, en ese momento estaban Mi llares, Tapies, Gui novart ... artistas brillantes.  Pero  los mallorquines llevaban  en pintar paisajes  con  Olivos."

Sin duda Ellis sucumbió a la luz y el paisaje de Malllorca.  Esa luz que “lo invade todo en una orgía magnífica, reluciente”; ese “torrente de luz que reverbera por toda la isla, aprisionándola y dominándola por completo”. Y el paisaje: “Malllorca es, ante todo, paisaje.  No es un paisaje creado deliberadamente para ser transferido a un lienzo, sino un paisaje que guarda profundamente las raíces de la belleza.  La estética del paisaje podría escribirse con solo contemplar el paisaje mallorquín ", escribió Sabater," la grandiosidad misma de este paisaje y su fuerza expresiva obligan a eliminar, a recortar los elementos expresivos que emergen de él. No cabe duda de que uno de los primeros trabajos del artista que quiere plasmar este paisaje es el de saber distinguir entre lo fundamental y lo accesorio, entre lo permanente y lo temporal ”.  En un artículo titulado "Es Ref ugi" (El Refugio), Gu il! Em Frontera revisa la relación que han tenido numerosos artesanos extranjeros con el paisaje mal lorquín.

A modo de ejemplo del misterioso poder que ejerce la isla sobre los artistas, cuenta una conocida anécdota de John Sargent: "Se dice que, durante su estancia en Mallorca, cuando se percató de esa especie de atmósfera religiosa que desprende el paisaje de la isla estaba más allá de él, arrojó sus pinceles al aire, exclamando: '¡No soy japonés!' ". Frontera también cuenta la definición que dio la escritora George Sand en su día: Mal lorca era "la Helvetia verde, bajo el cielo de Calabria, con la quietud y el silencio de Oriente".

Ellis, el Ellis espiritual, el Ellis intuitivo, debe haber captado algo de esto cuando se

isla.  No en vano lo encontramos absorto en un interés casi exclusivo por las cosas primitivas, la naturaleza esencial de la tierra, la naturaleza. Sus abstracciones  reflejan la profunda huella que dejan las visiones de pinturas rupestres en sus artes plásticas, a lo que se suma su atracción por los petroglifos de California. Su interés por las connotaciones orientales, así como espirituales, también implica una atracción por lo básico. Ellis dibujó caligráficas, buscó texturas como pergamino. Él pintó  Paisajes coloreados, estimulados por los campos de Rothko. '' Ese fue el comienzo de mi serie dedicada a la arqueología y la Tierra. "La Tierra con un cap ita l 'E', Madre Tierra, el origen de tanto. Naturaleza. Frontera escribe," Si Mal lorca Había atraído a tantos pintores con su paisaje, era lógico en cierto modo que, a medida que la pintura del paisaje declinaba, con la explosión ciega de la abstracción, la isla ya no era de interés para los artistas. que se había unido a las vanguardias. [...] Y sin embargo, aquí tenemos la gran figura de J oan Miró, al frente de un pequeño ejército de artistas ”; entre los que cita a Ellis J acobson, obviamente. Y Ritch Miller. Y John Ulbricht. Y Steve Afif y Jim Bird.

A nivel creativo, la década de los 60 dio continuidad al trabajo que Ellis había estado produciendo en  San Diego.  Sin embargo, en las obras que emprendió en su casa de la ciudad montañosa de Génova, y a partir de 1964 en su casa castillo en La Bonanova, su hogar definitivo, donde aún se podía encontrar en el momento de redactar esta biografía, bebiendo té, rodeado de papeles, discos, libros, piedras y cartón  - Empiezan a aparecer ciertas particularidades. Como la confusión de la que hablamos arriba: confusión vital, íntima, que se proyecta en tensión plástica.  El trabajo de esta década no es un trabajo tranquilo.  Ellis dice: "Yo diría que este fue uno de mis mejores períodos". Su afán por experimentar lo llevó a inaugurar una nueva

técnica en sus pinturas: "Pegué cartulina gruesa en el tablero, luego lo mojaría y arrancaría pedazos de la cartulina, lo despegué. Al hacerlo, logré una textura interesante".  Había mucho del automatismo creativo de Pollock en su actividad.  Gran parte de su furia creativa y compulsión artística.  También hubo paseos por el campo, búsqueda casi obsesiva de la corteza de los árboles.  En esas cortezas de árboles, Ellis encontró piezas de abstracción que fueron un regalo de la naturaleza. Ellis encontró el misterio de los plásticos en las cosas orgánicas .

Mallorca era una isla de docotomías e inherente a eso yuxtapone a los expatriados adinerados y sin un centavo, de todos los ámbitos de la vida, que intentan encontrarse o perderse, a menudo en el fondo de una botella.  Cuando las Colonias se derrumbaron, los expatriados del Imperio Británico escaparon de regreso a Gran Bretaña y rápidamente descubrieron que no pertenecían, rebotando a lugares como Mallorca, donde podían estirar sus libras bajo el calor del sol mediterráneo.  Americanos, escritores, actores, artistas, bebés de fondos fiduciarios vinieron a Mallorca, algunos se dice que nunca lo suficientemente sobrios como para irse, fueron llevados por la belleza de la isla y en una Europa que rápidamente se estaba recuperando del resto de la isla. mundo desarrollado España y Mallorca estaban todavía atrasadas y remotas, los subcultivos formados, capa sobre capa, había personas como Ellis que vivían en tres mundos diferentes.

La lista de personas que uno podía encontrar en un día cualquiera en El Terreno o en Jaime III en Palma era larga y variada, cada una con su propio trasfondo fascinante y su única razón para vivir en la Isla:

Faye Emerson, Joan Miro, Ruthven Todd, Charles Boyer, Robert Graves, Mark McShane,

La llegada de alguien que regresa del Reino Unido o los Estados Unidos inevitablemente por parte de los hombres y que no habrá nuevas Newsweeks o Time Magazines pasó  de casa en casa.

Ellis trabajó en su estudio con Voice of America y BBC Workd Service como sus compañeros constantes.